http://av.watch.impress.co.jp/docs/news/20091201_332640.html

Vuzix、ワイド表示/3D対応のメガネ型ディスプレイ

－29,800円。「拡張現実キット」も発売予定

兩眼各有一個480×240解析度的LCD。

因為可以擴充攝影機、電子羅盤和六軸加速度感應器等等的設備，未來還有ARkit可以選購。

猛然看起來很想要?!

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http://av.watch.impress.co.jp/docs/news/20091130_332372.html

ソニー、世界初の「TransferJet」対応LSIを商品化

－カメラとPCなど、対応機を近付けて560Mbps通信

老實說PSPgo如果有TransferJet可能會是個不錯的選擇….

只能傳3公分所以認證之類的什麼都可以不管，因為要防的可說只剩下user本人，反正傳的東西只要有DRM都好辦。

實效傳輸375Mbps和USB 2.0幾乎一樣。在店頭摸一下就可以帶走了，傳GB等級的遊戲比WiFi更有實用性。

店頭端需要的support也不複雜(現行系統頂多就一個USB-TransfetJet adapter)，如果可以和Felica/Suica並用的話就更有買的理由，還可以解消沒有miniUSB的不便性，user到店頭的機會也一直都有，還少了一個存貨需求。

總之看起來對店頭來講也是個看起來很有潛力的技術，不過現在都來不及啦~

http://www.transferjet.org/

TransferJet

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http://av.watch.impress.co.jp/docs/news/20091130_332395.html

NEC、1枚超解像技術採用の局向けフルHDトランスコーダ

－SDからリアルタイム変換。「HD設備投資の抑制可能」

奇怪，NEC這個演算法有這麼高的競爭力嗎？

老實說以前每次看都覺得很普通….

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http://av.watch.impress.co.jp/docs/news/20091130_332431.html

ViXS、AVCで2番組同時にHD録画できる新エンコードチップ

－「XCode IV」。USB給電の小型変換ユニットも実現可能

耗電只有1.1w，所以可以放USB dongle，專攻MPEG2轉H.264/AVC，可以用不同的設定同時輸出兩個steam，所以可以做到一個HD2HD、一個HD2SD，比方說用USB裝在現有的MPEG2為主的錄影機，就可以替主機轉H.264外加另一個scale down的版本給iPod。

http://blog.piapro.jp/2009/11/post-309.html

ピアプロに新機能が追加されます！

1. 「関連する作品」機能の追加

2. 「創作ツリー」機能の新設

http://blog.piapro.jp/2009/12/post-310.html

ライセンス・利用規約関連の変更点について

PCLは、法的に有効なライセンスとしての役割があるため、契約書特有の言いまわしがあり一般の方にとっては比較的読みづらい書き方になっています。クリエイターの方々からも、PCLに関して、より理解しやすいものが欲しいとのご要望をいただいておりました。

そこで今回、「クリエイティブ・コモンズ・ライセンス」にならって、その内容をどなたにもわかりやすくお伝えするための要約版を制作しました。PCLでは何が許諾されて何が許諾されていないのか、を簡潔にまとめたページになっています。

http://piapro.jp/license/pcl/summary

「ピアプロ・キャラクター・ライセンス」（要約）

http://blog.piapro.jp/2009/12/post-311.html

作品の二次創作を投稿するための「創作ツリー」機能の紹介

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PIAPRO在結構上最讓人詬病的部份，其中一點是PCL的實作上有很大一部份是遷就於PIAPRO網站實做的限制。

所以看了條文會有一些「除了透過PIAPRO這個網站之外，在外部不能夠三次、四次創作」的奇怪限制，也就是說除非上載到PIAPRO否則就不能用。偏偏很多pro又做得很高興_A_|||| (比方說CLAMP)

當然PIAPRO的存在意義本來就是一種對圖形的簡易認證（上載就形同取得Crypton許可），可以有版權上對二次創作許可範圍的保障，比方說pixiv的話可能不容易做的法律行動在PIAPRO是比較容易做的。

不過這個價值並沒有大到取代其他單位提供的功能，包含ニコニ．コモンズ仿照CC授權所提供的作品關係遺傳樹。PIAPRO內的二次以上創作就急需這個功能….長久以來不提供也讓人一度以為PIAPRO在經營模式上不打算提供這個功能，不過現在提供之後就變得比較可以服眾。

總之，PIAPRO內存在大量PCL條文上並不合法的內容這點毫無疑問，而PIAPRO系統修改之後可以配合現狀的話就可以一一化解這點也一如往常，如何做到完備自然是有其困難點，但是能不能從琥珀中的蒼蠅一般的現狀轉變成安定狀態，在商業上算是一個重大的問題，而時間流逝得很快….

http://blog.livedoor.jp/toyamayuri/archives/1052442.html

とんでもない枕がやってきた・・・とらのあな Pure Dream Partner 「ごとP オリジナル抱き枕カバー」

この枕カバーを見た抱き枕絵師の方の多くは、慄然とされるに違いない。

「これからは、ここまで描かなければいけないの？」と。

讓人想到HD製作…

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http://www.ptt.cc/bbs/C_Chat/M.1259668779.A.466.html

作者: swearwin (忙 ) 看板: C_Chat

標題: Re: [閒聊] 也許以後看不到新番了= =

時間: Tue Dec 1 19:59:36 2009

【ゲーム】　神奈川　ホームページ作成業　 横島健一容疑者（３７）

【ゲーム】　茨城　　無職　 豊田大樹容疑者（２３）

【アニメ】　埼玉　　郵便事業会社期間雇用社員　 佐藤銀次容疑者（２３）

【アニメ】　三重　　三重県桑名農政環境事務所職員　粟屋道昭容疑者（３７）

【アニメ】 札幌 会社員 小山一人容疑者（４０）

【アニメ】　徳島　　無職　 吉村 亮容疑者（５７）

【音楽】　　長野　　建材会社社員　 大矢泰宏容疑者（４７）

【アニメ】　福岡　 ゲーム店店員

【映画】　 秋田 秋田県由利本荘市 (女)

【不明】　 京都　　男

就法律上來說，這些人的行為是違法的，這點我不會否認。

但就個人的立場而言，這些人在自己沒得到什麼好處的狀況下，甘願冒著被抓的風險，去從事這種行為。是否也有值得深入思考的價值呢?

(以下原文恕刪)

裡面有game、anine、音樂和映畫，但是其實不是每個領域都抓很兇。

也就是說其實看地區就知道，這個比較像是「全國各地都抓一名」，所以share可能後面還有大案子在後頭也說不定。

不過的確抓了換人傳抓了換人傳沒什麼意義。

如果是比較惡毒的權利者可能想抓光算了，但是事實上抓了不代表這些看的人會轉化成看實際製播才是重點。

這其實也代表不認同這些商品應該值現行市場上的某個金額。

但是這些人卻常常實際花錢買了這些商品上傳，而且毫無疑問地他們會知道這些行為是犯罪的，那為什麼會作呢？

這會讓人想到mininova的屈服，只是體制外的抗爭總是得甘受現行法律制裁的風險。

對身不在日本而在海外的人而言，其實這只是趕著看現行anime的一個手段，而目前的體制大約不到半年就可以有翻譯好的作品可以在MOD之類的地方看到，付費的管道當然也存在。

但是，是不是一來動畫業界過去有過一陣子的過度擴張，造成現存的動畫師工作環境極為惡劣，作品數量也膨脹到有內容的作品屈指可數，以至於整個業界陷入一股做了也不見得會賺的惡性循環，連續作幾部作品不虧錢變成值得評價的大製作人。

想想這不就和以前的電影業界一樣….只是電影業界從過去消費者直接購票入場立見生死，到現在票房通常無法支撐製作費非得靠DVD才能回收、整個變成極大的製作案，BD在規格上甚至一開始就是足以把電影院播放的規格直接搬回家….等等。

消費者、或者說市場效應從以前到現在都是以消費型態的形式來發揮制約的作用，這和盜版商求取利益不同，這些人通常無從取得利益，是應該以抗爭的觀點來看待的。只是這種形式的制約力量隨著DRM技術的進步越來越衰弱，就像原文所提的，看free字幕組作品的人大概也感受不到這些點了，而這不過是從ADSL普及到媒體HD化這區區的十年，還沒走完一代，已經沒有人來承繼這個歷史。

well，把字幕組視為一種抗爭行為似乎是有點過頭啦….當成一種市場內自然而然的制約力量比較適當。

補償金制度在立意上是應該要保障這個傳播上的自然趨勢，但是收了權利金卻還是想限制消費者正是現在的權利者心態；而DRM技術基本上是在削弱這個制約力量（因為開發一次之後就不必再繳補償金），結果消費者可以施展的權利越發受到限制，越來越覺得權利受限的商品沒有購買的價值，購買群眾漸漸縮小加上業界的泡沫性擴張，後果對整個環境來說很顯然是非常災難性的。