http://okumanewshinkan.20.dtiblog.com/blog-entry-751.html
「もしかして、作者様！？」

http://www.nicovideo.jp/watch/nm2812529
【初音ミク】星のカケラ full ver(初投稿)

はじめまして、そらと申します。初めての投稿です。”星のカケラ”はデモソングとして聴いた人も多いとおもいますが今回はフルバージョンです。みなさん是非、みっくみくにされちゃってください。絵はピアプロにupされていたhonokaさんのイラストをお借りしました。

http://www.smilevideo.jp/view/2813678/504627
【初音ミク】星のカケラ full ver(改良版)

真的還假的….XDa
不過因為有出CD的關係，可能只是單純的上載而已，不見得是作者。

—–
http://www.nicovideo.jp/thumb/sm2828416
【鏡音リン・レン】ジェミニ【手書きPV】

高喊台灣加油XD

http://www.nicovideo.jp/thumb/sm2838074

桜の季節的PV兩個都猛到不行。

おひさしぶりです。　春夜志代です。　修正版楽しみにしています。
で、ですね、事後報告すみません、一度お話しさせていただいてたPV完成しました。見ていただけると幸いです。後、一部インストをいぢらせていただきました。すみませんorz
では、長々と失礼致しました。あいしてるーー！つ「sm2838074」
(by 春夜志代)

愛し愛され！この曲は多くの方に愛してもらえて本当に幸せです。
とんでもない労力の掛かったPVご馳走様でした･･･！あれ、目から汗が･･･
こちらも後日多分日記で紹介させていただこうと思っております。
もう、「ありがとう」じゃ足りないなぁ･･･｡･ﾟ･(ﾉд`)･ﾟ･｡
(by ゆうゆ)

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http://www.nicovideo.jp/watch/sm2832644

12:15前後

ハジメマシテ　オトナシメルデス
(cast:藤田咲)

いいのか～？！XD

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http://www.nicovideo.jp/watch/sm1097445
【初音ミク】みくみくにしてあげる♪【してやんよ】

3/30 13:56 四百萬PV達成

以下，MikuMikuDance相關。

http://www.nicovideo.jp/thumb/sm2822206

７分間のフルバージョン＆ＰＶ付き。
とあるミク関連のイベント用に作ったＶＪ素材を再利用してみました。
曲はDJ Petaさんの「ray’n rain」です。
お借りした素材→
　　２Ｄミク：さなりうむ様（http://www.q-ice.com/)
　　３Ｄミク：mikumikudance様（sm2420025)

用到MMD的部分不多XD 只有一小段motion是MMD….
下面這就用比較多：
http://www.nicovideo.jp/thumb/sm2830100http://www.nicovideo.jp/thumb/sm2828433http://www.nicovideo.jp/thumb/sm2821254
等於把MMD當成立繪產生器使用。

http://blog.xuite.net/catsoxair/blog/16422780
漫画で見る未来の三丁目

http://d.hatena.ne.jp/makaronisan/20080327/1206553026
[マンガ][サブカル][町田ひらく]エロマンガが映す、このどうしようもない世界。町田ひらく「漫画で見る未来の三丁目」

拾人牙慧：

「不管有什麼理由，扼殺創作就是不對的。
欲望本身必須要有抒發的管道，你可以稍加修正，但是不能打壓抑制。」
(by 貓老師)

在看過初音ミクうぜぇから虐待する和あるなな之後，再看到這篇其實會讓人思考….
腦內和實行畢竟是兩回事，漫畫是描述空想的媒體，去實踐空想則是完全不同的層次。
當初第一次看氏賀Y太的作品，基本上也是衝擊很大….但是還是必須尊重他們創作的權利。
反社會題材大概都會遇到類似的問題，不過慾望就是要「適當」發洩….

你能不能適當地容忍厭惡的存在，正考驗你值不值得擁有自由。

http://www.itmedia.co.jp/news/articles/0803/27/news128.html
「出口がない」「権利者は誰」――初音ミク2次創作の課題

初音ミクの楽曲やイラストなどが続々とネットに公開されているが、せっかくの創作物をネットの”外”に出す手段がないのが悩みという。
マッシュアップで作られた作品を商用化したい場合は、元の創作者を捜したり、利益配分を考えるのも難しい。

http://internet.watch.impress.co.jp/cda/event/2008/03/28/18983.html
クリエイティブコモンズは”All or Nothing”の中間

PIAPRO的授權模式參考CC但是提供兩個CC沒有的選項：
1. 可匿名
　由於國情關係，CC在歐美是95%要求具名，在PIAPRO卻反而是匿名較多。
2. 要求「遵守公序良俗」的註解
　CC本身並沒有、也不需對內容做任何的規範…. PIAPRO這比較像是約束性。

PIAPRO目前主要的作用其實是使用報告….還有合作徵求。
由於user自發性極高，所以Crypton主要的工作其實只有維護性工作、和功能追加而已。

PIAPRO目前的資源有兩萬五千枚圖片(每日增加約200~300枚)、樂曲4000曲(每日20~30枚)、歌詞3300(每日50~80)，幾乎每五分鐘就有一個content被上載。

值得注意的是，Crypton對はちゅねミク採”著作權管理輔助”的方式，所以如果有商用化委託的話，在Crypton的協助下，對方仍然能直接與作者接觸，Crypton僅代理事務性，以這種模式來進行商業化；但是這是單一例子，如果Crypton對PIAPRO所有的user都採這種方式的話，只怕Crypton的規模根本無法負擔。

而且一點很大的問題是，很多人提到ミク相關content的”商用化”，但是總覺得這些人其實並不是那些content的作者，比較像是想”趁機”拿這些content取財的其餘公司….Crypton本身對現在的狀況也應該不知如何是好的比例比較多。所以與其說”沒有出口”，不如說”其他公司擔心這些東西都被Crypton打包走”吧？由於歐美早已經有CC可以商業化的前例，其實不太清楚說”CC在商用與非商用之間搖擺”的問題從何而來。

而且CC本身的根本概念就是「文化乃累積而來」，所以沒有所謂的「二次創作」，因為終極說來所有的創作都必然有其根源，而非憑空而來。
由於過去的商業模式在少數人手中投注了非常大規模的資源，其實菁英思想也是這種「一次創作」的一部分來源吧？
考慮把公共財拿來二次創作、卻不斷設法阻止自己的產品變成公共財，要人家不把content holder當成大魔頭實在是很難的事情。

看Groove-note的社長發言

http://www.groove-note.com/CHROMES2.html
社長の二言目

http://d.hatena.ne.jp/thvenr/20080327
groove noteの社長の言い分が個人的にどうしても納得行かない件

http://scientificclub-run.net/index.php?UID=1206576328
GroovNoteの話続き

恋スルボーカロイド是在e-Licence作委託處理之後，由JOYSOUND作卡拉OK服務的，所以如果目的只是「保障有二次利用空間」的著作權管理委託，應該是有既有管道的。
目前少數的問題有：

1. 這個環境幾乎只限於ニコニコ
有網路就可以看，基本上不是什麼問題；但是因為資本與配信能力的關係，所以ニコニコ有非付費會員登入時間限制、要順暢的看就得付費等等問題，這本身就是個障礙。

個人不想使用一個不登入會看不了，登入後還有限定使用時段的東西……
by Alica

而這當然就是ニコニコ目前的限界了，不然怎麼會有nicocache的存在？

另外一個相關的東西是靠p2p能不能解決問題….DWANGO會長川上稔個人是否定意見。
他覺得p2p沒辦法負擔大頻寬，考慮他該文前面提到”國高中生把知道哪能免費下載是英雄、付錢的是情報弱者”之類的發言，也就是資訊不對稱性問題。
所以他會覺得p2p不能承擔骨幹的重任，可能是把user的使用模式考慮進去。

http://www.itmedia.co.jp/news/articles/0803/25/news138_2.html
「ニコ動」ドワンゴ会長がJASRACシンポに　著作権やビジネス語る(2)

2. 大部分的利用者本身素養有問題
對著作權認知不足，在既有規定下，依照著作權規章的二次利用本應經過作者同意。
比方說Hello Windows + Window，可以看到Holysoy也是在未經許可的狀況下已經上載了作品，這在既有規定下已經構成侵權；
當然作者ヒゲドライバー是絕讚「原曲越えキター」，但是這並不改其實經過侵權的事實，只是著作權人不追究而已。
這也是Groove-note社長主要擔憂的部分。

不過這其實是人性問題啦….
比方說狩田英輝(@少年少女科学倶楽部)就在思考CCCD的出發點是不是也是為了「教育user」。
而如果教育user就是把user當成偷竊未遂來限制的話，那麼就像「進商場前要寄放包包」這點差不多的道理，user也可以選擇要不要進去你的商場。

—-
真正的問題是：這些現有的疑慮與缺憾，與Groove-note的結構與其他單位的定位有重疊性這點是無關的。
JASRAC因為僵化，所以e-Licence的存在就算是個互補，要更進一步方便二次利用的話，我們需要的是一個更符合需求的授權規範與支持這個運作的法人，不是另一個出版會社….
我想大部分的疑問也都發生在這點上。

這位社長他個人可能覺得在「現有著作權法規」上是理所當然的東西；但是現在很多東西都要變，才能夠迎合這個因為技術進步、流通觀念被根本變革的市場。

至於要朝哪個方向變革，希望是朝對這個世界更有利的方向：

http://d.hatena.ne.jp/azuki-glg/20080325/1206436291
[初音]世界に進出するのか、世界を招き入れるのか

http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010395164
誰綁架了文化創意？：如何找回我們的「自由文化」

其實底下的回應就已經有人提到了Open Source和CC授權….

既然文化本身不應被限制，作品本身不應被限制，那麼走向Creative Common(這一類的授權機制)就會變得很理所當然。不再以”作品的銷售量”來評價一個artist，artist也不再需要以商業上的收益來作為受到肯定與否的判斷。當流通成本被無限制地稀釋之後，藝術作品可以無限制地得到傳達，並且接連地得到累積與變化，成為文化的活水。

所以傳統以流通結構為獲利出發點的媒體，與其說數位流通威脅到他們的存在，不如說過度的膨脹讓被數位流通突顯出來，所以在市場供需之下，既有的商業模式崩壞就變得是理所當然，除非不自然地以法律手段去抗拒潮流，比方說米老鼠條款。

Free Culture有實體書在Amazon銷售，但是仍然可以抓PDF；同理，我們仍然可以在作者心甘情願的情況下自由地取得ミク原創作品的mp3，同時架上的CD仍然有許多人願意把它搶光，這些人有些可能是為了更高的音質(流通成本)，也有些是為了對artist的評價；或許傳統觀念上paypal的bottom並不好看，過一陣子這個想法就會被揚棄也說不定。

http://ittousai.org/mt/archives/2003_04/free_culture.html
<free culture>日本語版

http://akibahobby.net/2008/03/taf2008_figma_miku.html
figma「初音ミク」 サンプルレビュー

敗家tag啟動。(死)