http://hissi.org/read.php/streaming/20090812/YnRJL2gyMXIw.html

必死チェッカーもどき YouTube > 2009年08月12日 > btI/h21r0:

好吧他沒什麼悔意當我沒說_A_

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我覺得必須要講的是，大部分的討論都限於「群體內」看到的東西，

我還是比較在意「經過媒體報導之後」的，他人對所謂的「VOCALOID FAN」的看法。

比方說好了，nico全體的最高peak視聽量，大約是20萬人。

以日本來說整體的個人收視率是0.2%、區域（世帶怎麼翻？）收視率則是0.5%前後。

也就是說，事實上nico對整體的影響力本來就不高，

宅經濟的概念指的是金字塔頂端消費力高，所以產值會高；

相對來說以繼續開拓潛在消費者而言，第一印象很重要。

當然也會有人說當vocaloid本體銷售量趨於穩定的時候就沒有什麼成長空間了，

不過事實上VOCALOID推出後，整個DTM相關軟體的銷售量成長是很明顯的，

這可以從BCN統計上VOCALOID每週都是上位佔滿這點看得出來。

因為本來可以再擴充出去的市場，忽然有個本來沒有的負面印象，

就像電視上常常講「網友怎樣網友怎樣」，

父母聽到小孩「和網友出去玩」會不會先皺眉頭？

事情是同樣的道理，我覺得看到一些2ch的發言並沒有特別把P當壞人看待、

主要都是在講刪除不好（這和ひろゆき有關)，

但是完全沒有人思考到「自己在他人眼中給人的印象」，

也是個這個群體的特色也說不定，我可以說當局者迷嗎？

反過來說對業界來說危機也是轉機啦….

畢竟又是個大宣傳，這其實和TBS事件是一樣的道理。

那個時候TBS在節目中是作成「VOCALOID是噁心OTAKU的新玩物」那種印象操作，

不過不可否認的是知名度又拉上去一截，怎麼被「外部的」其餘觀眾看待，

那又是另外一回事。

這回是在夜間新聞，等級和アツコにおまかせ！這種節目等級又不一樣。

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在V版的回應備份：

Ejiさん、おつかれさまでした。

ちょっと個人の意見にフォローする。

因為有「創作自由」，

所以對於自己作品的待遇，

創作者在這方面多少會有點”自尊”在。

今天不管是怎麼樣的理由，不管是不是有觸犯什麼樣的法規，

在創作者的立場來說，自己的作品被刪除，

甚至是被視為”闖禍”的元兇，恕在下直言，

縱使是號稱「除外王」的デP，

在當初的刪除事件裡也免不了會嘀咕兩句。

只是不同的，デP嘀咕歸嘀咕，

大家在群起紛議的第一時間裡，

就只有發表了

『請大家鎮定，我尊重C社的決定』這樣的一句話，

迅速把局面穩定下來。

如果是某蔥村出來的人，應該多少會有印象─

蔥村第一個『當日單篇文章閱讀數破千』的紀錄，

就是デP的這篇聲明文ｗ。

相較之下，隨然沒デP名氣那麼大，

最少說到「改詞歌(替え歌)」，

對VOCALO熟悉的人會想到的不是またおまP，

就是そろそろP這兩個。

在ボーマス７的排隊事件後，

そろそろP的改詞歌，

為當天排隊排到很不爽的人出了一口鳥氣，

但是這次開分身上傳作品，被抓包之後，雖然沒講很明白，

口氣上就是嫌C社管太多，「不得不」引退

─這邊的線索要到にゃっぽん去掏そろそろP的日記就是。

老實說，以一個好歹也算小有點名氣的人來說，

氣度和「格」都讓人覺得太小家子氣了些。

沒錯啦，拿有時事或名人消遣，本來就是博君一笑的好材料，

但是同樣是這樣玩的人，あゆP的玩法在下還覺得高明一點。

真的要說，あゆP消遣鳩山一派的辛辣，

そろそろP和あゆP比起來，真的還有點甜。

有興趣的人，可以找找「友愛をとりもどせ!!」，

或「太郎ラリアット」就知道。

ひろゆき？他本來就是唯恐天下不亂的人，

這次會落井下石說C社濫用權力，坦白講，意料之內。

創作的自由也好，言論的自由也好，

就算是擁有比較寬鬆標準的國際級大師或政治家，

也是有必須要擔待的責任在

─況且只不過是小眾流行的VOCALOID文化圈的一個P。

如果，デP的事件可以稱為「迫害」的話，

那這次そろそろP的意外，

就是代價不小的「自作自受」，如此而已。

では、任務完了、一撃離脱するぜｗ。

(by DOMさん)