http://www.itmedia.co.jp/news/articles/0803/27/news128.html
「出口がない」「権利者は誰」――初音ミク2次創作の課題

初音ミクの楽曲やイラストなどが続々とネットに公開されているが、せっかくの創作物をネットの”外”に出す手段がないのが悩みという。
マッシュアップで作られた作品を商用化したい場合は、元の創作者を捜したり、利益配分を考えるのも難しい。

http://internet.watch.impress.co.jp/cda/event/2008/03/28/18983.html
クリエイティブコモンズは”All or Nothing”の中間

PIAPRO的授權模式參考CC但是提供兩個CC沒有的選項：
1. 可匿名
　由於國情關係，CC在歐美是95%要求具名，在PIAPRO卻反而是匿名較多。
2. 要求「遵守公序良俗」的註解
　CC本身並沒有、也不需對內容做任何的規範…. PIAPRO這比較像是約束性。

PIAPRO目前主要的作用其實是使用報告….還有合作徵求。
由於user自發性極高，所以Crypton主要的工作其實只有維護性工作、和功能追加而已。

PIAPRO目前的資源有兩萬五千枚圖片(每日增加約200~300枚)、樂曲4000曲(每日20~30枚)、歌詞3300(每日50~80)，幾乎每五分鐘就有一個content被上載。

值得注意的是，Crypton對はちゅねミク採”著作權管理輔助”的方式，所以如果有商用化委託的話，在Crypton的協助下，對方仍然能直接與作者接觸，Crypton僅代理事務性，以這種模式來進行商業化；但是這是單一例子，如果Crypton對PIAPRO所有的user都採這種方式的話，只怕Crypton的規模根本無法負擔。

而且一點很大的問題是，很多人提到ミク相關content的”商用化”，但是總覺得這些人其實並不是那些content的作者，比較像是想”趁機”拿這些content取財的其餘公司….Crypton本身對現在的狀況也應該不知如何是好的比例比較多。所以與其說”沒有出口”，不如說”其他公司擔心這些東西都被Crypton打包走”吧？由於歐美早已經有CC可以商業化的前例，其實不太清楚說”CC在商用與非商用之間搖擺”的問題從何而來。

而且CC本身的根本概念就是「文化乃累積而來」，所以沒有所謂的「二次創作」，因為終極說來所有的創作都必然有其根源，而非憑空而來。
由於過去的商業模式在少數人手中投注了非常大規模的資源，其實菁英思想也是這種「一次創作」的一部分來源吧？
考慮把公共財拿來二次創作、卻不斷設法阻止自己的產品變成公共財，要人家不把content holder當成大魔頭實在是很難的事情。