http://scientificclub-run.net/index.php?UID=1206242690
大丈夫か？ コレ
這篇社長發言看起來問題真的很多….其實說起來他們只是把JASRAC作的著作權信託管理部分，自己抓起來做。
公司小的話問題可能不大，但是公司如果規模拉起來的話，那只怕會造成歐美RIAA與類似組織彼此之間造成的問題。
而且把音樂說成用過就丟…. 版權並沒有辦法讓音樂變得不會用過就丟，反而會因為流通上的限制，而造成在商業價值結束後，很可能被邊緣化。
音樂要能夠永續存在，要透過無止盡的流通達到深植民心。
隨便舉個例子：結婚典禮必然會演奏的費加洛婚禮，這就已經算是毫無疑問的永續存在，但大部分的人都不會去思考來源，因為已經是理所當然。
現在要一個新的流行音樂達到這種等級的流通程度只怕很困難，主因反而是因為版權限制與換金主義，直到沒有人買為止….我想這才是用過就丟。
話說這也扯到了content有價/無價論的範疇就是了….因為PV的版權與翻唱權也算是這部分。
假設今天user自己把PV傳上去，在youtube的話就會辨識成官方媒體、然後開始加廣告；
nicovideo的話當然就是看要不要運營刪除；user如果目的是要免費看的話，那自然喊可惜罵運營是意料之中。
可是理論上音樂PV如果是CD曲目宣傳的一環，那應該隨時在媒體上都看得到才是？
今天ミク這種東西已經完全是個獨立的偶像，先前才提到所謂的「漫音化」與「ボカロ耳」，像我自己已經完全把ミク當成一個喜好的歌星來看待….
要不然今天如果是歐美，沒有角色市場的存在。要是有人在Youtube上寫了一首曲子，點閱播放百萬次。下一步會是什麼？
鐵定是哪個唱片公司跑來，「我和你簽約，找歌手來幫你唱歌，唱片我們公司來出版。」
就像是MIDI、DTM和DAW都讓低成本的製作表現範圍擴大、個人還是可以編出テラ壮大的曲子；但是花錢的大製作還是會乖乖找樂團來是一樣的道理。
所以，技術發展不是「為了音樂業界」而做的，而是技術的發展「逼音樂業界去適應」，所以說世界改變了。
這個社長的文章看起來似乎沒有考量到這些東西…. 反而是對現在市場的走向抱持著額外的敵意，這似乎不是一件好事，上面說了，現況反而是和這個社長的發言完全相反。
(同人委託販售是目前日本唯一可以小規模販賣的市場，商用音樂市場的話絕對是數倍的規模；但是只要nico上在播放，就還是會有人聽，這和廣播偶爾播一下是完全不同的)
總之歌形跑去找這間公司出CD好像很危險啊。_A_
話說規制的東西好像先前講過？
http://scientificclub-run.net/index.php?UID=1203276262
規制はしかたがないという全ての人に
http://d.hatena.ne.jp/akasata/20080321/1206071303
楽器はね、自由でなければならないのですよ
這兩篇其實出發點是類似的：VOCALOID的許諾部分簡化來講是這樣－
1. 你不能做了個Miku的動畫或是遊戲，然後找個聲優來替動畫裡的Miku配音，「VOCALOID2 CV01 Hatsune Miku」就是一定是這個聲音。
2. 你不能把Miku的聲音、程式拿去配”其他的角色”，要不然你就得在Cast表上面再加個”出演：初音ミク”之類的(這樣行不行好像還得再看看？)
於是接下來才會有聲音和畫像構成的”角色”所謂形象的問題。
音樂當然可以有反社會性的東西，這是確實存在的；只是既然是反社會性作品，除了自由表現這個範疇之外，是不是應該有不被大眾重視的預期心理呢？
總之，在我心目中，ミク目前還是局限於「電子聲優來唱歌」這個表現範疇內的東西….
上面這兩篇其實給我有點….ミクは枕声優でもいいって事？
可是現在ミク的H本其實也是早就整堆了，所以這點很矛盾對吧。XD
如果翻過一些H本的話，其實大部分的H本都會有一個狀況，就是至少”這(份)部”ミク有主人，只是這份ミク受到怎樣的對待：可能是ほのほの、可能是ラブラブ；也可能是凌辱、甚至殘虐殺害都有可能。
舉個例吧：
http://fsokuvip.blog101.fc2.com/blog-entry-528.html
初音ミクうぜぇから虐待する
對音樂的才能部分也有很多人拿出來描寫：螢幕上的有名P的光芒、和自己努力有沒有回報的葛藤之類，最後回想到自己的樂趣與初心。其實很多事情是做給自己看的….也就是說，很多問題是發生在「放送」這件事情上面，因為公開所以有比較，有他人喜好，有支持，還有放送這件事情本身的成本(不論比起以前是高是低)。
所以其實不脫一句話：對商業公司而言，強調全年推自然是為了可以推到最廣的範圍；個人想要的表現自由與範圍則相反…. 夾在這個目的之間的就是實際市場表現。
伊藤社長自己也說了，現在並沒有辦法阻止user上載他們自己想做的東西，PIAPRO限制、Nico限制，但還是想可以自己架網站、自己做放送，甚至也沒有辦法查你是不是刻意拿破解版的VOCALOID做想做的作品；反過來說，公司不論規約怎麼放鬆，也一定有辦法可以找碴啦
…..在家自慰和集合一整群人搞天體營當街遊行，這自然是兩回事。
不過當街炸自己的車子、當街把剛買的PS3砸爛是一回事，當街炸掉唯妙唯俏的假人、把剛買的ミク給破壞掉，我看就….是不是人形狀況會差很多的。
扯了這麼多，回到原題吧：表現規制本來就不可能面面俱到，而且要說表現規制本身也是有正例與反例，原文舉とぎメモOnline當規制會引發衰退的例子，這邊要舉任天堂當規制會保證品牌與安心感的正面例子。而且我們還是可以在Youtube上找到很惡搞的瑪莉歐作品，所以規制本身是死的，實際的處理才是重點。所謂「高度的商業判斷」也不過如此罷了。
http://necolog.moe-nifty.com/neco/2008/03/vocaloid_eeeb.html
初音ミクの立ち位置 〜VOCALOIDは電気羊の夢を見るか？〜
本人看了俗・さよなら絶望先生的第13話,發現最後註明初音ミク的配音居然是藤田咲…
俗・さよなら絶望先生第13話に初音ミク（本人）出演
http://www.nicovideo.jp/watch/sm2832396
這樣的話您在本文中所說的：
1. 你不能做了個Miku的動畫或是遊戲，然後找個聲優來替動畫裡的Miku配音，「VOCALOID2 CV01 Hatsune Miku」就是一定是這個聲音。
就不成立了…
難道這部分只限個人？藤田咲允許為初音ミク配音？或者說上面那個條款已經被打破了?
本人看了俗・さよなら絶望先生的第13話,發現最後註明初音ミク的配音居然是藤田咲…
俗・さよなら絶望先生第13話に初音ミク（本人）出演
http://www.nicovideo.jp/watch/sm2832396
這樣的話您在本文中所說的：
1. 你不能做了個Miku的動畫或是遊戲，然後找個聲優來替動畫裡的Miku配音，「VOCALOID2 CV01 Hatsune Miku」就是一定是這個聲音。
就不成立了…
難道這部分只限個人？藤田咲允許為初音ミク配音？或者說上面那個條款已經被打破了?
這邊的確是個爭議點老實說XD
基本上許諾契約內容比較偏向”歌手”的部分，也就是說避免”這個角色被竊取成另一個虛擬歌手”之類的行為，而且對商業媒體部分的規制很繁瑣。
針對動畫部分的禁止規章原文如下：
映像作品（アニメーションを含む）にて、その作品内のキャラクターが歌声により明らかに歌ったりパフォーマンスしていると取れるような目的で使用する場合。
所以俗・さよなら絶望先生的第13話裡面是「替無聲的角色配音」，而不是「歌手」般的行為(「ハジメマシデ、オトナシメルデス」)，所以或許是個灰色地帶XD
另外，還有不能把VOCALOID Library裡面的資料以任何方式重組出來，所以簡言之ミク時鐘也是禁止的；只是因為不營利，所以不在此限；自由配布或者小規模販賣的同人遊戲也是如此。
http://piapro.jp/a/contents_guideline/
詳情可以參照PIAPRO登載的contents guideline。
其實有疑問的話看原文應該是最準確的….個人的理解很可能會有誤差，我想應該一定會有人寫信去問Crypton，俗.絕望先生的13話是不是太過頭了XD
這邊的確是個爭議點老實說XD
基本上許諾契約內容比較偏向”歌手”的部分，也就是說避免”這個角色被竊取成另一個虛擬歌手”之類的行為，而且對商業媒體部分的規制很繁瑣。
針對動畫部分的禁止規章原文如下：
映像作品（アニメーションを含む）にて、その作品内のキャラクターが歌声により明らかに歌ったりパフォーマンスしていると取れるような目的で使用する場合。
所以俗・さよなら絶望先生的第13話裡面是「替無聲的角色配音」，而不是「歌手」般的行為(「ハジメマシデ、オトナシメルデス」)，所以或許是個灰色地帶XD
另外，還有不能把VOCALOID Library裡面的資料以任何方式重組出來，所以簡言之ミク時鐘也是禁止的；只是因為不營利，所以不在此限；自由配布或者小規模販賣的同人遊戲也是如此。
http://piapro.jp/a/contents_guideline/
詳情可以參照PIAPRO登載的contents guideline。
其實有疑問的話看原文應該是最準確的….個人的理解很可能會有誤差，我想應該一定會有人寫信去問Crypton，俗.絕望先生的13話是不是太過頭了XD